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尽管当局者推迟了Harriet Tubman在20美元面额的钞票上出现，但她仍然在美国文化中反复出现。她本身就是一个逃脱的奴隶，就像几年前《New Yorker》所说的那样，她是地下铁路中“最著名的列车长”，这就让Colson Whitehead同名候补历史小说获得了普利策奖。
现在，Tubman登上了多家剧院的荧幕（11月1日），由Cynthia Erivo亿Harriet同名扮演美版女主角，由Kasi Lemmons执导并联合编剧。

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我们采访了电影的美术总监Warren Alan Young和它的声音团队成员，Blake Leyh和奥斯卡提名的Skip Lievsay（他因在《地心引力》上的工作而获奖），讲述了一个没有公路且铁路也很少、没有嗡嗡响的天线或电灯、无论是画面还是声音都适合21世纪的观众的世界。
关于Yong，已经凭借美剧《Fargo》获得艾美奖提名了，以及最近为CBS 完整授权的《奇异天使》进行设计，任何时期的工作流程都差不多-研究是任何项目中我最喜欢的方面之一，无论什么时代。我对世界上的一切都充满了好奇”。
但是，随着Tubman传记引起近期市场火热，“我们接触到了大量的研究人员，包括最近出版的有关Harriet的著作作者”，他们所有人都可以提供最丰富最完整的信息。

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Young还联系到了农业历史学家，可以就每年将要种什么以及何时种什么进行咨询。“我们使用的主要土地之一-弗吉尼亚州的伯克利种植园-拥有数百英亩的玉米。我们利用了这一点，还种起了小麦芽，而不必种这些我们自己的东西”。
也许令人惊讶的是，在奴隶区，还有花园。为了补充自己微薄的津贴，“有时允许奴隶在自己的住所种菜。他们种了根茎类蔬菜，而主食则变成了我们所谓的灵魂食品或美式佳肴。

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但是设计过程的一部分不仅是关于您可以种植或增加的东西，还包括缺少的东西：“灌木丛、小树林和森林没有他们后来所在的那么浓密”， Young指出，甚至是现在的“小树林”，  都是在美国未被完全开荒的部分”。当然，许多树木都不见了，包括曾经数量最多的板栗和榆树，像那个时期的大多数动物都濒临灭绝或完全灭绝了。
这意味着，像Tubman那样逃避奴隶制的旅程，就像Yong强调的那样，赤着脚走了100英里，这听起来与今天的情况有所不同。
Blake Leyh所获的诸多荣誉都是在担任声音设计、声音编辑总监、终混师以及许多音乐总监（参与过《The Deuce and Bosch》等剧）之间获得的，这就表示不只是考虑更换森林里信鸽发出的沙沙声。例如一个更大的挑战，是当时的城市环境，就像大约1860年的费城。
他说，就比如现在您可以去时代广场录制人群声，但是对于电子时代前的费城，“更多的是使用白噪音或有声调的东西”，他们认为“会出现一些特定的声音”。“人群、马车、教堂的钟声和鸟类”。
这或许会让我们重返信鸽所在的领域，但那些与鸟类无关的组成部分的制作方式就是逐层创建。对于费城，我们将演员带进来并录制了许多层人声，作为后期制作和ADR工作的一方面，因为在拍摄时，您只需要演员的声音”。

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这意味着您希望不那么凸显背景，以免抢主角的镜头。“您可以使用的一种技术是外语。我使用了在乌干达录制的坎帕拉附近人群的一些声音”。
但就如所担心的那样，这不是重建Tubman“日复一日”的世界唯一的问题。她也是一个神秘的人，并且有异象，她昏睡过去了”，她将重新审视这种状态，将其描述为宗教式体验，这显然是因为被当时的监督者把一个重物扔到了她的头部所阻止，这也使她容易受到重创引起头痛和嗜睡。
在这些次昏睡中，Tubman可以看到过去和现在，而Leyh观察到“这些序列从声音设计的角度来看是具有挑战性的。”昏睡状态的序列“可能会有以某种方式失真的声音–对这些事件进行富有诗意的诠释。声音甚至可能存在于声音和音乐之间的灰色区域中。作曲家Terence (Blanchard)从音乐上解决了这些异象，但您并不想这样做。如果仅仅是音乐，那么音乐的单独存在不会向观众传达正在发生的事情”。
相反，Leyh表示他寻求“脱离上下文的声音……我用到了铃铛、点着松香的细绳、空气拂过金属和草皮表面……我花了大量时间录制这些东西”。
影片的终混师Lievsay说对于影片的创作要对Kasi和Terence表示感谢。他谈到Harriet时说：“与老朋友们一起工作真是一种荣幸”。他与Leyh一起做了六个或更多的项目，并补充说“我们在这部电影中也合作了。
爵士音乐家Blanchard也是多年的朋友，Lievsay多次在现场听他的演奏。这位作曲家还要求他用音乐来做很多实验性的事情，尽管Lievsay的指导思想是让所有东西统一演奏，并且音量匹配对白。 那几乎就是您所要做的”。
但他也承认，“据我们所知，Harriet确实有远见”，而且Leyh的许多声音增强了她被双脚扫过的视觉效果，或者如他所说，用通俗的书名来解释， “鬼怪抓住你，你就跌倒了”。
为了使听众在听觉上如跌倒一般，“我们对混响进行了一些实验，并加入了导致改变现实、改变状态的混响。您可以使用一些不易察觉的元素，但听众却能了解正在发生的事情”。
他说电影的灵魂是电影的精神本质和音乐，超越了Harriet Tubman本人。它成为了一台音乐剧而不是一台歌剧，我会说它介于戏剧和音乐剧之间。

“这有点像舞蹈，但是很出彩”。

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